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就跟宗大偉、成朗、章寧等等角色一樣，不是根據(jù)單一的人物來(lái)塑造的，而是綜合了許多相關(guān)人員的特質(zhì)。讓我驚嘆的是，饒曉志和郭帆強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，對(duì)題材的糅合、改編與重新輸出，有相當(dāng)高明的處理。這非但不是對(duì)歷史的刻板還原，反而能夠結(jié)合當(dāng)下的精神圖景、觀影習(xí)慣與大眾情緒，打造出屬于現(xiàn)時(shí)，而又指向?qū)?lái)的文本。這兩個(gè)人以導(dǎo)演和監(jiān)制身份碰撞在一起，不論是對(duì)于人物的刻畫(huà)，對(duì)于反傳統(tǒng)敘述節(jié)奏的判斷，還是對(duì)大場(chǎng)面的調(diào)度，對(duì)宏大敘事的掌控，對(duì)特效的拿捏，都在《萬(wàn)里歸途》中極大地發(fā)揮出了很大的優(yōu)勢(shì)，最終能以國(guó)內(nèi)一流的工業(yè)水準(zhǔn)，精準(zhǔn)助燃情緒爆發(fā)。
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