話筒的應用

實際操作中，將話筒和前置話放的阻抗設定在同一水平上的做法是完全錯誤的，因為這會將聲音信號的電平和信噪比同時降低6dB。一般來說，對于動圈話筒和電容話筒，前置話放的較佳輸入阻抗應該在話筒輸出阻抗的10倍左右。而對于市場上新興的輸入阻抗可以調節的前置話放（比如FocusriteISA428、Summit2BA-221等）來說，

上述標準則可以有所變通。因為這種前置話放的變壓器電平及其與話筒阻抗的相互作用程度都是可以調整的，能夠在前面我提到過的均衡效果作用下，制造出各種各樣的話筒/前置話放“著色”效果。

話筒簡單介紹

a、話筒的增益調整：不管是動圈話筒、電容話筒還是無線話筒，在接入調音臺后，我們都可以利用調音臺相應通道的監12聽信號或PEAK過載指示燈來調整增益，具體方法就是先按下需要調整話筒所在通道的監12聽按鈕，一只手拿著話筒不斷的大聲說話，另一只手慢慢的加大此話筒所在通道的增益，一邊觀察調音臺監12聽信號指示燈，待信號指示燈到0-4dB時，那這個話筒的增益基本就調好了。如果調音臺沒有監12聽信號指示燈，那可以觀察此通道的PEAK過載指示燈，等到我們大聲說話時這個指示燈偶爾點亮時，再把增益旋鈕稍微關小一點，那么這個通道的增益也是基本調好了。

需要注意的是，專1業歌手的聲音一般都較大，我們要注意觀察，必要時要適當關小增益。而一些無線話筒可能要分別用低阻端口和高阻端口兩種方法試驗后才可能把增益調到12佳，一般來說話筒增益旋鈕都是在類似于時鐘的11點-14點范圍之間進行調整。 b、對DVD、CD、MD、錄音機等音源播放設備的增益調整要靈活，這些設備基本上都是通過高阻端口輸入到調音臺的，增益調整方法也和話筒一樣，利用通道的監12聽信號指示或PEAK過載指示燈來調整。但DVD和CD聲音較大，增益一般調整在類似于時鐘的9點-11點范圍之間進行調整；有的MD聲音信號太小可以開到10點-12點位置左右；有的錄音機信號更小可以開到11點-14點左右的位置。 c、各種樂器的增益調整方法和話筒的增益調整方法也是一樣，不過需要注意的是有的樂器用高阻信號輸入覺得增益信號不夠，那就要換成低阻輸入，由于樂器本身噪音較大，再加上舞臺和調音臺之間的距離太遠，所用的連接線較長，線路中都會有噪音了，因此從經驗上來說這些樂器的增益不能開過12點的位置，否則就會聽得出明顯的噪音了。

話筒的適用范圍

拾取大型音樂會演出實況，場勢宏大、使用話筒多，一般采取主話筒拾音方法。NeumannSM69話筒拾音面積大，可采用X/Y、ORTf制式拾取聲場混響聲。輔助話筒可選用U87，U89分別安置在弦樂器組、木管樂器組、銅管樂器組與打擊樂器組群的中間1佳拾音位置。銅管樂器、打擊樂器動態范圍大，選用動圈話筒也能獲得極1致的音響效果。

在使用多種話筒拾音時，輔助話筒不能與主話筒平分秋色，輔助話筒的拾音音量要小于主話筒，否則就會影響整個聲場效果。話筒的設置要精細，人聲、樂器在整個樂隊的拾音位置都要精心布局，每只話筒的拾音高度、角度與拾音距離都要精心調試，必須在“走臺”的預演中就要調整好。話筒與人聲、樂聲比例關系也是調整的重要內容之一，如果歌手占整個演出聲場的6成比例，樂器聲場只能占4成響度，根據配器特點與旋律的變化，歌唱與樂音聲場按5：5的比例調制亦可。在正常演出時，話筒、線路調整已基本到位，即可獲得人聲層次自然有序、樂隊座席聲像布局合理的狀態。

錄音有學問，使用話筒有講究，必須認真地解讀、感悟，細細地品味。數字化器材指標再高，也需要精心調校;再好的聲源也有人為的因素，只有資源互補、為其所用、左右梳理、各取所長，就能夠記錄下自然和諧的聲音，重放出耳熟能詳、賞心悅耳的靚聲效果。