山東大道園林景觀設計有限公司從事于城鄉規劃、園林景觀設計、建筑設計、室內外裝飾設計等。

說到景觀的“藝術性”，我所指的是非傳統意義上的美學價值，包含但不完全是創造性技能。換言之，說一個景觀的藝術性，不是指它美不美，好看不好看（像說一副畫或一件衣服），而是說它是否在景觀的語境下創造性的回應了場地特征（characteristic）：它的功能是被解決了的——比如生態功能，比如人使用的需求；它的社會背景（context）是被體現的——比如當地的人文特征；的是，它創造性的利用場地原有的條件，賦予了場地新的特征，給人帶來了全新的感受——這個感受可以是身體上的舒適，思想上的啟發，教育上的意義等等。

景觀有自己的所謂“好看”。它可以不符合建筑學中的審美，甚至有別于傳統園藝中以植物為造景的審美。如果追究這個“好看”的“物性”（objective）到底是什么，我首先想到的是空間和尺度——我講的景觀中所謂的“好看”，主要是一個成功的氣氛營造。簡單的說，景觀師是在使用空間和尺度，營造一個氛圍。

其次。越戰紀念碑巧妙的解決了一些技術上的問題，比如紀念碑的競賽要求必須刻上58,320個亡者姓名，而這兩面傾倒的墻在功能上的承載了這個任務；觀者可以方便的看到這些名字，這是傳統高高聳立的紀念碑沒法解決的——我講的景觀中的“好看”，不會為了單純從形式出發違背功能，或者為了擰巴一個所謂“美”的造型導致各種功能的障礙，反而往往是因為創造性的解決了某種功能而呈現的形態。

大道園林景觀.我們的設計作品跨越了品類、尺度和區域的限制，形成了以濟南為總部，鄭州、煙臺分公司為支撐的組織形式，擁有超過20人的國內精英團隊，以獨特的設計手法、先進的技術和豐富的施工經驗，活躍在景觀與建筑設計舞臺。

材料的創造性

景觀材料的創造性，極大的受限于戶外這個條件。戶外還意味著地域差異性。風、雨、日照、潮濕等氣候條件讓景觀材料的突破比較緩慢：有的材料被創意的應用，但可能局限在室內；有的北歐的景觀意向圖片非常“酷”，但是我們的場地可能在中國南方潮濕、植物繁盛、缺乏視域的山溝，是兩種完全不同的地域條件和環境背景。（景觀）材料的突破還依賴于當地（國家的、地區的）的技術。比如張唐目前在構架上比較局限于鋼材，因為無論在質量、工藝還是價格上，中國的鋼材較之木材、竹木、塑料在戶外的表現都相對有保證。做為設計的被委托方，我們覺得有責任和義務保證設計的終效果、可行性、耐久性，對任何創意和突破在適合的條件下、使用者的訴求下比較慎重的提出。

材料的創造還需要考慮景觀空間尺度，從宏觀講是景觀的boldness，從微觀講有roughness。我覺得這是景觀材料突破和挑戰的難點，不僅是地域、戶外的合適與否，還有對它的尺度感、粗糙程度的考量。過于細膩(delicate)的材料，比如玻璃，其肌理、質感、整齊度，使用時就需要考慮與場景的契合。

景觀風水的本質是建立陽光、綠地、水與人的協調。

在現代社會，許多業主會根據自己的喜好設計各種園林植物或小型建筑。但-一個合理、合理、舒適、美觀、有效的空間不僅是設計的美感，也是環境設計的“ 人性化”空間。

風水學有一句話:“先看水后看山 ,山上無水時看地”

水對花園風水很重要。花園的位置離水很近。風水的基本原理是水以渠為基，以渠為基，更有效地聚氣，應弱化直流水所積聚的能量。曲水也應該分往曲水的哪個方向。一般來說，它是在水的內部彎曲處，而在內部彎曲的另一側不是好的而是壞的。因此，園林應位于內彎的江河或湖泊中，使該區域容易聚集氣體，形成所謂的風水效應，玉帶包裹腰間。

水的動能會更強。動態水包括:自來水、噴淋水、落水、涌水等。

自來水占用面積較大，受影響面積也較大，需對建筑物進行圍擋;

噴水、落水、涌水所占面積相對較小，影響往往局限于附近建筑物。

原則上，水系統應朝著建星方向較好,建星方向應大大減少。哪里是明星當王,哪里是明星衰敗，需 要的建筑風水來確定,不說幾句話就能說清楚。