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但我想沒人會有異議，《金發(fā)夢露》的視覺是無庸置疑的壯觀，多米尼克和十五年前拍攝《神槍手之死》一樣，依舊熱衷于仿制老舊膠卷照片的質(zhì)感，只不過《金發(fā)夢露》的變化又更豐富，它還添加大量超現(xiàn)實的轉(zhuǎn)場和重疊效果，有時是借此強化夢露的精神不穩(wěn)，有時則用來表達角色的性高潮。觀看《金發(fā)夢露》就像在翻閱一本影像化的相簿，它的做工和排版無比精致，只是這些影像所紀錄的種種，一點也不美好。