答案見文章末尾

關(guān)于公共藝術(shù)作品《云門》，下列描述錯誤的是（）。

關(guān)于在芝加哥的被稱為“畢加索”的公共藝術(shù)作品，說法不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

關(guān)于《北方天使》，描述不正確的是（）。

當前，我國在公共藝術(shù)領(lǐng)域，存在公共藝術(shù)匱乏、社會認識不足的問題。（）

法國蓬皮杜藝術(shù)中心的作品，風格幾乎都是嚴肅莊重的。（）

下列屬于公共藝術(shù)的是（）。

下列說法中錯誤的是（）。

兩座相隔一百年的富蘭克林雕像，主要說明了公共藝術(shù)的什么特點？（）

下列不屬于公共藝術(shù)基本特征的是（）。

弗蘭克·蓋里的作品《大紅球》具有互動性的特點，營造出幽默歡快的氣氛。（）

1897年落成于華盛頓的《海軍紀念碑》，是以真人士兵為原型的雕塑。（）

用“百分比計劃”發(fā)展公共藝術(shù)的國家是（）。

最早接受百分比計劃資助完成的公共藝術(shù)作品是（）的作品。

下列說法錯誤的是（）。

關(guān)于各地的公共藝術(shù)描述，錯誤的是（）。

法國王宮廣場改造的標志性元素——圓穹頂，在剛建成時曾遭到法國人民的質(zhì)疑和反對。（）

日本公共藝術(shù)的發(fā)展主要通過各地雕塑競賽搜集作品，注重材質(zhì)和主題要與當?shù)貍鹘y(tǒng)相結(jié)合。（）

《深圳人的一天》是基于（）位深圳市民的面貌來反映城市的風貌。

藝術(shù)家勞倫斯以大熊貓作為主要元素創(chuàng)作了《I Am Here》。（）

按照DBAE理論，藝術(shù)教育應(yīng)包括哪些內(nèi)容？（）

下列描述錯誤的是（）。

構(gòu)成型公共藝術(shù)是基于（）的設(shè)計。

現(xiàn)成品復(fù)制、二維和構(gòu)成，屬于公共藝術(shù)的（）。

公共藝術(shù)的三種設(shè)計元素是形式、功能、環(huán)境。（）

幽默和嚴肅，是公共藝術(shù)的兩種主題。（）

成功的現(xiàn)成品藝術(shù)需要滿足的條件不包括（）。

下列不屬于奧登伯格設(shè)計的作品是（）。

下列說法中不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

現(xiàn)成品藝術(shù)的起源始于對“何為藝術(shù)”這一傳統(tǒng)觀念的諷刺與批判。（）

畢加索的作品《公牛頭》的設(shè)計與制作靈感來源于自行車。（）

黃金分割中，長邊和短邊的比是（）。

關(guān)于《斷裂的鈕扣》，認識錯誤的是（）。

關(guān)于《翻轉(zhuǎn)的衣領(lǐng)和領(lǐng)帶》中豎起的領(lǐng)帶，理解不正確是（）。

日常生活中常見的明信片、郵票及許多國家的國旗，都采用黃金分割比例設(shè)計以求最佳視覺效果。（）

奧登伯格的《刀船》，作品可以繞著現(xiàn)成品的樞紐和關(guān)節(jié)旋轉(zhuǎn)。（）

關(guān)于《飛舞的球瓶》，描述正確的是（）。

關(guān)于《平衡的工具》，描述錯誤的是（）。

關(guān)于《火柴》，描述錯誤的是（）。

關(guān)于現(xiàn)成品組合創(chuàng)意訓(xùn)練，需要選擇外形粗糙且不完整的現(xiàn)成品，以更大程度發(fā)揮創(chuàng)作者的想象。（）

《湯匙和櫻桃》具有噴水的功能。（）

關(guān)于《掩埋的自行車》，認識不正確的是（）。

關(guān)于拉·維萊特公園，描述錯誤的是（）。

關(guān)于《鋸子，鋸》，描述錯誤的是（）。

《針、線和結(jié)》給人不完整的感覺，但與周圍環(huán)境的協(xié)調(diào)較好。（）

尖銳的物體在公共藝術(shù)設(shè)計中經(jīng)常被使用。（）

關(guān)于《漂流瓶》，描述錯誤的是（）。

《克魯索的傘》與哪部文學名著有關(guān)？（）

《漂流瓶》形態(tài)完整、視覺效果突出，吸引了投資和觀光。（）

《克魯索的傘》如果在實際建造中加上傘面，可能有安全風險。（）

《棒球棒》的表面是不透風的全封閉處理。（）

奧登伯格的《泥鏟》，其放置角度使作品有了類似（）的效果。

關(guān)于《沙漏水景》，描述錯誤的是（）。

關(guān)于《旋轉(zhuǎn)吧，筆筒》，描述不正確的是（）。

《斷橋·心路》使用了手機作為主體元素。（）

《犀牛》軟件在工業(yè)設(shè)計和建筑設(shè)計領(lǐng)域都被運用。（）

關(guān)于基斯·哈林，描述錯誤的是（）。

SkecthUp軟件中的推拉工具，可以賦予圖像以（）。

由于契合時代性，自20世紀80年代以來，畢加索創(chuàng)造的造型簡單而形態(tài)多變的紅、黃、藍人形象影響甚廣。（）

《亞威農(nóng)少女》是世界上正式意義上第一幅立體主義派畫作。（）

畢加索對公共藝術(shù)的探索，體現(xiàn)為將畫作直接轉(zhuǎn)變?yōu)殚_放空間的立體公共藝術(shù)的嘗試。（）

關(guān)于剪影型公共藝術(shù)，認識不正確的是（）。

對西班牙巴塞羅那米羅公園中的圖書館大門，描述不正確的是（）。

關(guān)于《市區(qū)搖椅》，描述不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

近年來國內(nèi)城市剪影型公共藝術(shù)逐漸普及，與該作品形式占地較大有關(guān)。（）

《人之塔》的作者是博羅夫斯基，使用了52個標準人形為基本元素，表達了對人類團結(jié)的信念。（）

關(guān)于負形手法，描述不正確的是（）。

對《男人/女人》作品的認識，不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

在判斷什么是圖什么是底時，與從上方垂落的相比，更多與下方聯(lián)系的部分，更容易被辨識為圖。（）

關(guān)于《貝多芬紀念性雕塑》，認識正確的是（）。

對克勞斯·卡梅里希斯開創(chuàng)的藝術(shù)形式，描述錯誤的是（）。

克勞斯·卡梅里希斯原是一位材料工程師。（）

位于加拿大溫哥華的《數(shù)字虎鯊》，其創(chuàng)作形式嚴格遵循了克勞斯·卡梅里希斯開創(chuàng)的藝術(shù)手法。（）

最早使用拉伸方法對二維拉丁字母進行處理的藝術(shù)家是（）。

處理拉伸厚度型公共藝術(shù)與環(huán)境的關(guān)系，手法包括（）。

對位于倫敦奧林匹克公園的公共藝術(shù)作品《RUN》，描述正確的是（）。

讓·阿爾普是（）的創(chuàng)始人之一。

學生設(shè)計作品《逝去·累積》，由Time和Goal兩個單詞組成。（）

位于巴塞羅那的公共藝術(shù)作品《Flood》是為了紀念1974年造成14人死亡的大洪水而創(chuàng)作。（）

《波嘉尼小姐像》模仿了作品（）。

對《第二個構(gòu)成頭像》理解有誤的是（）。

板材插接的方法便于表現(xiàn)人的形象，但難以表現(xiàn)動物的形象。（）

以下不屬于體現(xiàn)折紙?zhí)卣鞯臉?gòu)型手法是（）。

《未來之花》使用了（）的手法。

關(guān)于喬治·休格曼為底特律一所大學醫(yī)院中庭設(shè)計的作品，描述不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

位于美國洛杉磯富國銀行三樓屋頂花園中的模仿鶴形態(tài)的作品，使用了（）手法。

加波的《金屬形態(tài)》，具有規(guī)整、嚴謹，富有秩序美感的特征。（）

在體現(xiàn)偶發(fā)美感方面，環(huán)境雕塑家喬治·休格曼最具代表性，不規(guī)則形、色彩鮮艷的片狀鋁板是他最鐘愛的造型元素。（）

關(guān)于構(gòu)成藝術(shù)，認識有誤的是（）。

對《第三國際紀念碑》的理解不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

最能體現(xiàn)構(gòu)成主義精髓的室外構(gòu)成主義作品位于（）。

下列不屬于構(gòu)成藝術(shù)在美國興起的原因是（）。

藝術(shù)家戴維·史密斯被認為是美國室外藝術(shù)的創(chuàng)始人之一，他以對工業(yè)材料尤其是金屬焊接的運用而聞名。（）

赫伯特·拜爾的《雙重階梯》，其作品的基本元素是適當體量的長方體，并具有四個對稱的垂直軸心。（）

對《天空與大地的軌跡》的描述，不正確的是（）。

對伯納爾·維尼特的認識錯誤的是（）。

約瑟德·里維拉的作品《無限大》，位于華盛頓史密斯學會航空航天博物館門前。（）

關(guān)于馬克斯·比爾，描述不正確的是（）。

下列不屬于帕安作品缺點的是（）。

莫比烏斯環(huán)被廣泛運用于工業(yè)生產(chǎn)和廢品循環(huán)回收的標志當中。（）

索爾·萊維特是的（）代表人物。

重復(fù)構(gòu)成的美感特征包括（）。

重復(fù)構(gòu)成主要包括重復(fù)基本形單元反復(fù)排列、單元兼空格反復(fù)排列、重復(fù)基本形的錯位排列等類型。 （）

對亞歷山大·利伯曼的作品，認識有誤的是（）。

《藝術(shù)與視知覺》的作者是（）。

關(guān)于詹姆斯·羅薩蒂，描述不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

流政之的作品《智慧的微笑》，帶給人某種心理上的能動感。（）

完全的對稱可能會造成呆板，所以需要均衡。（）

對作品《必須服從她》，認識不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

極少主義也稱最低限藝術(shù)，其作品于19世紀60年代逐漸走出美術(shù)館，成為美國公共藝術(shù)的重要形式。（）

極少主義者遵循最簡單的建筑原則，喜歡用最少的幾何形體重復(fù)，其指導(dǎo)思想簡潔而富有理性。（）

關(guān)于考登鋼這種材料，描述不正確的是（）。

關(guān)于《彎曲的立方體》，認識有誤的是（）。

對基于對比與調(diào)和的作品，認識不恰當是（）。

藝術(shù)史學者阿納森曾在《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》中對幾何構(gòu)成型公共藝術(shù)的概念做過解釋。（）

日本公共藝術(shù)能夠在世界領(lǐng)域當中占有一席之地，其主要原因之一是高度精密的加工工藝。（）

關(guān)于索非亞王妃藝術(shù)中心，認識錯誤的是（）。

關(guān)于考爾德，描述有誤的是（）。

對喬治?里奇的理解不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

薩特是存在主義哲學的代表人物，是考爾德的好朋友，他曾提出對活動雕塑的批判與反對。（）

日本的藝術(shù)家新宮晉曾為美國波士頓水族館創(chuàng)作了取材于火烈鳥的風動公共藝術(shù)作品。（）

設(shè)計風動型公共藝術(shù)，需要考慮設(shè)計的安全性、穩(wěn)定性和物理可行性。（）

關(guān)于《野馬》群像，下列說法中錯誤的是（）。

關(guān)于《水的神殿》的描述，正確的是（）。

基于動水特性的公共藝術(shù)設(shè)計，是指基于動水的（）。

在傳統(tǒng)的具象雕塑中，水體被用于完善雕塑自身情景效果，而不是成為造型的有機組成部分。（）

反射性和遮蔽性，是靜水的主要特征。（）

相比與風動型公共藝術(shù)，電動型公共藝術(shù)的優(yōu)勢在于（）。

《敲打自己的人》系列中，尺度最大的一件位于（）。

《走向天空的人》的作者是邁克爾·克萊因。（）

對《未來之花》的描述不正確的是（）。

對珍妮特·艾克曼的認識，不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

位于西班牙的《永恒的瞬間》，其作者是（）。

名為“萊特沃”的藝術(shù)組合，用不同色彩的光敏鋪裝材料鋪設(shè)在云門的下面，創(chuàng)作了《太陽花》。（）

公共藝術(shù)品與環(huán)境發(fā)生作用的元素，包括公共藝術(shù)的內(nèi)容、形態(tài)、色彩和（）。

關(guān)于羅伯特·奧恩的作品《容器》，認識不正確的是（）。

公共藝術(shù)可能存在的環(huán)境種類分為人工環(huán)境和自然環(huán)境兩種。（）

位于日本的《天空之門》，與地面結(jié)合部分的材質(zhì)是（）。

下列哪種材質(zhì)的公共藝術(shù)，最有可能與現(xiàn)代化都市的環(huán)境適宜？（）

就地取材，意味著選用的公共藝術(shù)材料都是本地生產(chǎn)的。（）

關(guān)于《水之星》，描述不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

下列說法中描述正確的是（）。

《天鏡》和《云門》的創(chuàng)作者是同一個人。（）

關(guān)于《滑流》，描述不正確的是（）。

《滑流》的表面，采用的（）技術(shù)處理鋁合金表面。

喬治·卡斯特諾的作品《慶典》位于巴塞羅那的一座公園內(nèi)。（）

與建筑結(jié)合布置的公共藝術(shù)，可能會改變原建筑的受力結(jié)構(gòu)。（）

《金魚》是弗蘭克·蓋里早期設(shè)計中最具代表性的作品。（）

關(guān)于《火烈鳥》，認識不正確的是（）。

下列不屬于根據(jù)交通流線布置的公共藝術(shù)作品是（）。

關(guān)于《傾斜之弧》，描述錯誤的是（）。

下列不屬于考爾德作品的是（）。

《傾斜之弧》之后，公共藝術(shù)品的落成和拆除，有了更制度化的安排。（）

利伯曼的作品《盟約》，位于美國普林斯頓大學。（）

大地藝術(shù)的標志是（）。

下列不屬于大地藝術(shù)的是（）。

關(guān)于《包裹德國國會大廈》，描述不正確的是（）。

克里斯蒂娜?洛克林在法國拉德芳斯區(qū)創(chuàng)作的公共藝術(shù)作品，用失準的基準平臺象征人類社會的危機。（）

相比在城市環(huán)境中設(shè)計公共藝術(shù)，《山谷幕》由于位于山谷，需要考慮的因素相對更簡單。（）

公共藝術(shù)的功能包括（）。

對《銅貓長凳》的認識有誤的是（）。

人們稱泰勒為（）。

在經(jīng)驗人體工程學時期，美國學者泰勒通過搬運生鐵塊試驗總結(jié)出了提高工作效率的方法。（）

即使不同種族，人們的人體比例系數(shù)也是差不多的。（）

工作椅的設(shè)計，椅面一般高于（）厘米。

關(guān)于公共場所提供的倚靠支撐，說法不正確的是（）。

希臘神話中的美惠三女神，包括（）。

位于美國的野口勇作品《黑太陽》，為人們提供了長時間休息的場所。（）

法國王宮廣場的條紋柱，能滿足多樣化的乘坐需求。（）

莫雷蒂是一位（）設(shè)計師。

莫雷蒂位于拉德芳斯區(qū)的作品，是為了改造（）。

皮特·皮寧斯基設(shè)計于法蘭克福博根海姆地鐵站的作品，成為了該地的景點之一。（）

標識性的公共藝術(shù)之所以采用幾何化手法，原因之一是可以讓人更容易辨認其信息界面。（）

標識性的公共藝術(shù)反映了該環(huán)境宜居的程度和藝術(shù)化氛圍。（）

關(guān)于公共藝術(shù)作品《波浪》，認識不正確的是（）。

公共藝術(shù)作品《黑龍》使用了（）的設(shè)計手法。

關(guān)于公共藝術(shù)作品《黑色曼陀鈴》，描述正確的是（）。

位于美國的公共藝術(shù)《畢加索》，提供了滑梯和休息功能。（）

讓·杜比菲的創(chuàng)作靈感很多來自精神病人的繪畫。（）

圖紙內(nèi)容包括（）。

關(guān)于方案與場地的關(guān)系，認識有誤的是（）。

下列說法不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

關(guān)于方案的表現(xiàn)方式，軟件、手繪、手工模型均可。（）

關(guān)于方案的圖紙要求，是1號圖（841mm×594mm）3-4張。（）

關(guān)于視頻中講解的設(shè)計于塘沽的紅色火車形態(tài)公共藝術(shù)，認識不正確的是（）。

關(guān)于學生設(shè)計的公共藝術(shù)方案《城市之眼》，理解不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

學生的公共藝術(shù)方案《Galaxy》，在修改時作者使用了（）軟件。

學生的公共藝術(shù)方案《Galaxy》，在設(shè)計時考慮到了兒童游玩的安全性。（）

學生的公共藝術(shù)方案《Galaxy》，體現(xiàn)了作品的晝間和夜間效果圖。（）

公共藝術(shù)作品《穿墻人》，其原型來自（）。

幽默能夠使生活中最為瑣屑和平凡的事體現(xiàn)出它們深刻的本質(zhì)。（）

公共藝術(shù)作品《穿墻人》給人造成了一種出其不意的感覺。（）

關(guān)于藪內(nèi)佐斗司創(chuàng)作的小犬步行的作品，描述不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

對《I See What You Mean》認識錯誤的是（）。

博特羅的作品《艾利斯的貓》，用（）的變化來表現(xiàn)季節(jié)的變化。

人們看到小動物甚至嬰兒時，會不由自主地微笑，源于我們相比于他們的一種優(yōu)越感。（）

在利用小動物特性的幽默公共藝術(shù)中，小動物成組出現(xiàn)比單個出現(xiàn)更容易產(chǎn)生幽默感。（）

關(guān)于巴里·弗拉納甘，認識錯誤的是（）。

弗拉納甘在美國華盛頓大學以兔子為元素的雕塑，模仿了（）。

弗拉納甘的作品《左手鼓手》位于（）。

弗拉納甘對于動物的表現(xiàn)，遠遠比對于人的表現(xiàn)要更富于激情。（）

在利用動物形態(tài)擬人的公共藝術(shù)中，需要真實模仿動物的每一個細節(jié)。（）

關(guān)于朱厄爾·夏皮羅位于中國廣州的美國領(lǐng)事館的公共藝術(shù)作品，描述不正確的是（）。

對《機器人型的座椅》的理解不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

朱厄爾·夏皮羅對吳哥等東方藝術(shù)進行過很深的考察。（）

用膠囊制作的公共藝術(shù)作品《瞭望》，其動作的一本正經(jīng)和動作的毫無意義，形成了鮮明的反差而產(chǎn)生了幽默感。（）

朱厄爾·夏皮羅是極少主義藝術(shù)家。（）

關(guān)于庫爾特的《大紅球》，認識錯誤的是（）。

野口勇的作品《壓碎》，位于上府中公園。（）

在公共藝術(shù)中，幽默和詼諧的視覺效果，也可以通過對物理規(guī)則和現(xiàn)實秩序有限程度的違背來達到。（）

對物體結(jié)構(gòu)的改變，在公共藝術(shù)中也可以造成幽默效果。（）

在兒童繪畫當中，人最重要的部分是（）。

對若安·米羅認識不正確的是（）。

若安·米羅創(chuàng)作的《凱旋門》體現(xiàn)了“有機抽象風格”的特征。（）

對制造時代沖突的公共藝術(shù)而言，正是時代不同造成的各種差異，充滿了矛盾張力而引發(fā)了喜劇效果。（）

在人們對制造時代沖突的公共藝術(shù)的認知上，基本不受到文化背景的制約。（）

情景上設(shè)定的幽默公共藝術(shù)，往往需要真實的人的參與，才會完整。（）

情景上設(shè)定的幽默公共藝術(shù)，在近年來產(chǎn)生了很多推陳出新的作品。（）

下列屬于黑色幽默的作品是（）。

菲利普·萊文曾獲（）的普利策獎。

對《公司之頭》的認識不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

關(guān)于藝術(shù)家奧特尼斯，認識錯誤的是（）。

黑色幽默的公共藝術(shù)比普通幽默的公共藝術(shù)具有更強的諷刺意義和批判性。（）

奧特尼斯的作品類型眾多，數(shù)量也非常大。（）

關(guān)于藝術(shù)家小強生，認識錯誤的是（）。

和傳統(tǒng)雕塑相比，小強生反映平凡人的作品不具有的特點是（）。

反映普通人生活的公共藝術(shù)之所以在中國發(fā)展迅猛，原因包括（）。

在公眾意識更加高漲的時代，反映普通人生活的公共藝術(shù)將被更多人接受。（）

中國的雕塑最早受到了日本的影響。（）

表現(xiàn)歷史文化傳統(tǒng)主題的公共藝術(shù)，在中國、日本、韓國比較普遍。（）

表現(xiàn)歷史文化傳統(tǒng)主題的公共藝術(shù)，可能會引來一些關(guān)于它們是否是公共藝術(shù)的爭論。（）

在日本富士火車站前廣場里，有一座表現(xiàn)傳統(tǒng)題材的公共藝術(shù)，與場地的古樸懷舊相得益彰。（）

對位于德克薩斯的公共藝術(shù)《野馬》，描述不正確的是（）。

香港的藝術(shù)家文樓完成了公共藝術(shù)作品《風竹》。（）

相比公共藝術(shù)，傳統(tǒng)的藝術(shù)形式在反映所在地的人文環(huán)境這點上，可能表現(xiàn)得更為直白和直接。（）

關(guān)于公共藝術(shù)作品《大拇指》，描述錯誤的是（）。

對公共藝術(shù)作品《傾聽》的認識不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

關(guān)于伊戈爾·米托拉吉的作品《月光》，認識正確的是（）。

在傳統(tǒng)雕塑中，人體的局部經(jīng)常是表現(xiàn)的主題。（）

雕塑《大衛(wèi)》是米開朗基羅在29歲時完成的作品。（）

亨利·摩爾《斜依像》的原型取自（）。

關(guān)于博特羅，認識不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

關(guān)于亨利·摩爾在新加坡創(chuàng)作的《斜依像》，描述不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

亨利·摩爾以大型鑄銅雕塑和大理石雕塑聞名。（）

亨利·摩爾《斜依像》使用了戀人互相依靠的元素。（）

關(guān)于《柏林結(jié)》，認識不正確的是（）。

對《新海軍紀念碑》的描述，正確的是（）。

紀念性雕塑和公共藝術(shù)是很難融合在一起的。（）

關(guān)于《克魯索的傘》，認識不正確的是（）。

關(guān)于《幾何鼠》，描述不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

關(guān)于亞歷山大·考爾德，認識不正確的是（）。

下列說法中錯誤的是（）。

一般來講，最終落成的公共藝術(shù)，都會比方案圖更美觀。（）

杰姆斯·羅薩蒂是極少主義的一位代表人物。（）

關(guān)于SketchUp，認識錯誤的是（）。

平面圖分為（）兩種。

關(guān)于Rhino，認識不正確的是（）。

SketchUp的優(yōu)點之一是能夠整體塑造環(huán)境。（）

Photoshop是處理位圖的一款重要軟件。（）

藝術(shù)家勞倫斯創(chuàng)作的《I Am Here》位于（）。

《I Am Here》采用的是（）來完成模型。

《I see what you mean》采用了（）為基本造型。

泥塑適合表現(xiàn)正方體或者說圓錐體的模型。（）

公共藝術(shù)設(shè)計方案排版的前提要素包括（）。

關(guān)于公共藝術(shù)設(shè)計方案排版，描述錯誤的是（）。

相比于建筑設(shè)計的排版，公共藝術(shù)的排版不具有的特征是（）。

公共藝術(shù)排版可從傳統(tǒng)的書籍排版、海報設(shè)計等當中汲取經(jīng)驗。（）

不同學科設(shè)計對排版的要求是有差異的。（）

排版的形式美法則包括（）。

關(guān)于作品《自由》，描述錯誤的是（）。

如果圖片對齊但其中的內(nèi)容沒有對齊，也可能會造成視覺上的不適。（）

在公共藝術(shù)設(shè)計方案排版中，尺寸圖需要拉得很大。（）

在公共藝術(shù)設(shè)計方案排版中，主次關(guān)系既涉及視覺感受，也關(guān)乎圖的地位關(guān)系。（）

關(guān)于橫向排版，描述錯誤的是（）。

關(guān)于藝術(shù)家蒙德里安，認識不正確的是（）。

《紅、黃、藍的構(gòu)圖》創(chuàng)作于1930年，內(nèi)容與黃金分割面積比例有關(guān)。（）

相比垂直排版，一般設(shè)計者往往會在一開始選用橫向排版的辦法。（）

在豎向排版中，完全對稱的構(gòu)圖，可能產(chǎn)生呆板的效果，可采用黃金分割的辦法來處理。（）

關(guān)于網(wǎng)格式構(gòu)圖，認識不恰當?shù)氖牵ǎ?/p>

如果有發(fā)表和出版的機會，橫向排版比豎向排版的作品安排起來更方便。（）

構(gòu)圖中，板塊形體之間的相鄰、相離，會減弱畫面的層次感。（）

關(guān)于底色運用，描述不正確的是（）。

在一幅（同一系列）圖版上的字號，一般不要超過（）種。

下列說法中錯誤的是（）。

字體不僅僅是傳遞信息的載體，也是一種裝飾。（）

排版的具體類型分為兩種，即橫向和縱向。（）

在排版時，只要我們掌握了正確的方法，就可以迅速排出理想的效果，而很少經(jīng)歷試錯。（）

在排版時，文字和實體要盡可能地少疊壓。（）

在排版設(shè)計中，用到的元素越多越好。（）