利用干涉和衍射原理記錄并再現(xiàn)物體真實(shí)的三維圖像。突破了傳統(tǒng)聲、光、電局限，將美輪美奐的畫面帶到觀眾面前，給人一種虛擬與現(xiàn)實(shí)并存的雙重世界感覺。就是一種以環(huán)形或者弧形又或者是曲面為投影幕的多媒體互動投影，將觀眾圍繞在環(huán)幕的中心，環(huán)形的屏幕上呈現(xiàn)出超大的畫面，再加上環(huán)繞式的立體聲效與影片內(nèi)容相融合，演繹出一種沉浸式的美輪美奐的視聽盛宴。英國戲劇及電影導(dǎo)演彼得·布魯克曾在《空的空間》中提到：“我可以選取任何一個空間，稱他為空蕩的舞臺。一個人在別人的注視之下走過這個空間，這就足以構(gòu)成一幕戲劇了?！笨梢?，劇場空間的設(shè)定有著較高的靈活性，它直接參與著演繹與敘事，并且能夠被直接當(dāng)劇本身。很多時候是多種展項(xiàng)的綜合運(yùn)用，和聲光電與藝術(shù)設(shè)計(jì)結(jié)合，從而呈現(xiàn)出一個沉浸式的體驗(yàn)空間。沉浸式體驗(yàn)的迷人之處在于，通過使用生成圖像和聲音來探索宇宙演化的可能，圍繞著多元宇宙理論展開。

法國精神分析學(xué)家雅克·拉康由黑格爾自我意識產(chǎn)生的辯證法發(fā)展出他的“鏡像理論”，這一理論即強(qiáng)調(diào)觀眾在觀看與其類似或相近的人生體驗(yàn)時能夠獲取相應(yīng)的寄托和共鳴。戲劇和電影實(shí)際上就承擔(dān)這一鏡子式的反映。電影熒幕或是戲劇舞臺的“第四面墻”就成為一面“鏡子”不斷地為觀眾提供自我和他者的想象，令其進(jìn)入一種似夢狀態(tài)，獲得一種沉浸式的生命體驗(yàn)。戲劇藝術(shù)與特色場地的融合，能夠突破傳統(tǒng)表演藝術(shù)對場地的要求，有利于形成文商旅互動的氛圍。而與商業(yè)綜合體進(jìn)行合作，發(fā)揮表演藝術(shù)資源線下引流效率，更能為商業(yè)體集聚人氣，有利于“全城戲劇”藝術(shù)氛圍的構(gòu)建，也有利于城市文化氛圍的營造?！赋两絼觥棺鳛橐环N新鮮有趣的藝術(shù)形式，成為科技時代的吸睛利器。沉浸式體驗(yàn)?zāi)茏寘⒂^者充分利用多重感官，身臨其境到作品世界，達(dá)到全身心融入、沉浸和情感交流，從而更深層次得體驗(yàn)到展項(xiàng)所要傳達(dá)的思想感情。我們以歷史文化、消防、禁DU、城市變遷、DANG建五大類型為例，為大家展示沉浸式劇場在不同主題場景中的魅力。

沉浸式劇場就是觀影者自主選擇劇情”追劇”、站在參演者身旁近距離觀賞已升級為“觀眾即為演員”的更高階形態(tài)。在這個劇場里，觀影者變成了參與者，觀賞著NPC(非玩家角色)精彩表演的同時，也在扮演著風(fēng)投家、時尚總監(jiān)、音樂制作人等角色的劇場。英國戲劇及電影導(dǎo)演彼得·布魯克曾在《空的空間》中提到：“我可以選取任何一個空間，稱他為空蕩的舞臺。一個人在別人的注視之下走過這個空間，這就足以構(gòu)成一幕戲劇了?！笨梢姡瑒隹臻g的設(shè)定有著較高的靈活性，它直接參與著演繹與敘事，并且能夠被直接當(dāng)劇本身。沉浸式戲劇與傳統(tǒng)舞臺戲劇表現(xiàn)不同在于它旨在打造一個與劇場中真實(shí)場景差別不大的環(huán)境，讓場景與劇情的相聯(lián)系，而不會讓觀眾覺得舞臺僅是個表演場所，舞臺劇演員們在這個似夢如幻的虛實(shí)結(jié)合的場景中，表現(xiàn)得更加切實(shí)，觀眾的感官效果更好，讓觀眾不自覺地就認(rèn)為自己成為戲劇的一部分。